אפקטים של קיבוץ זמני בזיכרון מילולי ומוזיקלי לטווח קצר: האם ייצוג סדר סדרתי הוא תחום כללי? חלק 1

תַקצִיר

שאלת האופי של התחום הכללי לעומת התחום הספציפי של מנגנוני הסדר הסדרתי המעורבים בזיכרון לטווח קצר נמצאת כעת בוויכוח. מטרת המחקר הנוכחי הייתה להתייחס לשאלה זו באמצעות חקר השפעות של קיבוץ זמני במטלות זיכרון לטווח קצר עם חומר מוזיקלי, תחום שזכה לעניין מועט עד כה.

כצורת אמנות יפה, מוזיקה לא רק מביאה לאנשים הנאה אמנותית אלא גם משפיעה לטובה על הבריאות הפיזית והנפשית של אנשים. מחקרים אחרונים מצאו שמוזיקה יכולה גם לעזור לשפר את הזיכרון ולשפר את יכולות הלמידה של אנשים.

מחקרים רבים הראו שלמוזיקה יש השפעה חיובית על הזיכרון. על ידי האזנה למוזיקה, במיוחד מוזיקה קלאסית, אתה יכול לקדם את תפקוד המוח שלך ולשפר את היכולות הקוגניטיביות והחשיבה שלך. הסיבה לכך היא שמוזיקה יכולה לעורר את תשומת הלב של אנשים ולהפוך את המוח שלהם לעירני יותר. כשאתה מאזין למוזיקה, הנוירונים במוח שלך עובדים זה עם זה בצורה מאוד מיוחדת, ועוזרים לך לזכור דברים טוב יותר.

בנוסף, מוזיקה יכולה להפוך אנשים רגועים יותר, ולאפשר להם להתרכז טוב יותר בלמידה ובזיכרון. למי שמתקשה ללמוד ולזכור, האזנה למוזיקה יכולה להקל על השגת מטרות הזיכרון והלמידה. בנוסף, חלק מהתלמידים מגלים שלמידת חומר חדש באמצעות מוזיקה הופכת אותם ליעילים יותר בשליטה בידע חדש וקל יותר לזכור אותם.

אז הקשר בין מוזיקה לזיכרון הוא חיובי מאוד. באמצעות מוזיקה עם מקצבים יפים, נוכל לעורר את תפקוד המוח, לשפר יכולות קוגניטיביות וכישורי חשיבה ולהפחית מתח וחרדה. בעת למידה ושינון, אנו יכולים לשפר את האפקט על ידי בחירת מוזיקה מתאימה או שימוש במוזיקה כדרך מהנה לשיפור הזיכרון. בקיצור, שיפור הזיכרון באמצעות מוזיקה הוא בחירה טובה מאוד, המאפשרת לאנשים ללמוד ולזכור ביתר קלות ובשמחה. ניתן לראות שאנו צריכים לשפר את הזיכרון, ו-Cistanche deserticola יכול לשפר משמעותית את הזיכרון מכיוון ש-Cistanche deserticola הוא חומר רפואי סיני מסורתי בעל השפעות ייחודיות רבות, אחת מהן היא שיפור הזיכרון. היעילות של Cistanche deserticola מגיעה מהרכיבים הפעילים המרובים שהיא מכילה, כולל חומצה טאנית, פוליסכרידים, גליקוזידים פלבנואידים וכו'. מרכיבים אלו יכולים לקדם את בריאות המוח באמצעות מגוון מסלולים.

לחץ לדעת 10 דרכים לשיפור הזיכרון

המטרה הייתה לקבוע האם קידוד מיקום - כיום החשבון הטוב ביותר של אפקט קיבוץ בזיכרון מילולי לטווח קצר - מייצג מנגנון בר קיימא להסבר השפעות קיבוץ בתחום המוזיקלי.

בניסוי הראשון, לא-מוזיקאים ביצעו שחזור סדרתי של 6-רצפי צלילים, כאשר מחצית מהרצפים קובצו על ידי קבוצות של שלושה פריטים והחצי השני הוצג בקצב קבוע.

דפוס הנתונים הכולל מצביע על כך שקיבוץ טמפורלי מפעיל על שחזור רצף צלילים את אותן השפעות כמו בתחום המילולי, למעט שגיאות סדר שלא אופיינו בעלייה האופיינית של נקודות ביניים.

דפוס זה שוכפל בשני ניסויים נוספים עם חומר מילולי, תוך שימוש באותו מבנה קיבוץ כמו בניסוי המוזיקלי.

הממצאים תומכים בכך שתחומי זיכרון מילולי ומוזיקלי לטווח קצר מאופיינים בהשפעות קיבוץ זמניות דומות לקריאה של 6-רשימות פריטים המקובצות לפי שלושה, אך הם גם מרמזים על קיומם של תנאי גבול לצפייה בעלייה בשגיאות האינטרפוזיציה החזויה על ידי מיקום. תיאוריות.

מילות מפתח

הזמנה סדרתית; מוּסִיקָה; מילולי; הַקבָּצָה; תחום כללי; זיכרון עובד.

פעילויות בחיי היומיום, כגון זכירת מספר טלפון, דיון או האזנה קשובה ליצירה מוסיקלית, כולן דורשות עיבוד של מידע מאורגן סדרתי המתפרש לאורך זמן ומסתמך על משאבי טווח קצר (STM).

השאלה האם המנגנונים התורמים לתחזוקה של מזכרים מאורגנים סדרתית הם תחום כללי או ספציפי לתחום נמצאת כעת בדיון בספרות STM (Hurlstone et al., 2014; Jones et al., 1995; Logie et al., 2016; Majerus, 2013; Soemer & Saito, 2016; Vandierendonck,2016).

מחקרים קודמים שהשוו בין פריטים מילוליים וחזותיים של STM מסדר סדרתי תמך בדעה שהייצוג של סדר סדרתי ב-STM נתמך על ידי מנגנוני תחום כללי (לסקירה, ראה Hurlstoneet al., 2014).

עם זאת, המידה שבה השערת כלליות התחום חלה על STM למוזיקה נותרה ללא תשובה. בהתחשב במבנה הקצבי והרצפי המובנה שלה, מוזיקה מייצגת מועמד מתאים לקדם את ההבנה שלנו של מנגנוני הסדר המעורבים ב-STM, כמו גם לטפל בשאלת כלליות התחום של מנגנונים אלו.

בניגוד לתחום המילולי, ישנם רק כמה מודלים של STM מוזיקלי (ראה Berz, 1995; Ockelford,2007), שאף אחד מהם לא מספק תיאור מקיף של התהליכים האחראים לייצוג הסדר הסדרתי של רצפים מוזיקליים.

לדוגמה, Ockelford (2007) הציע שסדר סדרתי מקודד בזיכרון העבודה המוזיקלי באמצעות פעולת מנגנון תיוג שבו כל פריט משמש כרמז אחזור לפריט הבא (לפני פרטים נוספים לגבי מושג התיוג, ראה Kieraset al., 1999).

עם זאת, למיטב ידיעתנו, אין ראיות אמפיריות ישירות לכך שמנגנון תיוג כזה ממלא תפקיד בייצוג של סדר מוזיקלי inSTM. יתרה מזאת, רעיון התיוג מסתמך על חשבון שרשור של ייצוג סדר סדרתי שאותגר על ידי מחקר שנערך לאחרונה על STM סדר סדרתי למוזיקה (ראה Gorin et al., 2018a).

מספר השפעות סדר סדרתי הנחשבות לתופעות בנצ'מרק בתחום STM המילוליים (Hurlstone et al.,2014; Lewandowsky & Farrell, 2008) נצפו גם בסדרה עדכנית של ניסויי STM מוזיקליים (Gorin et al., 2016, 2018a, 2018b).

המחברים פירשו את התוצאות הללו כהוכחות לקיומם של תהליכים כלליים בתחום לייצוג מידע סדרתי בתחום המוזיקלי. פרשנות זו תואמת גם את התפיסה שמערכות STM מילוליות ומוזיקליות כרוכות בתהליכים עוקבים נפוצים למרות שהן מסתמכות על מאגרי ייצוג שונים (Williamson et al., 2010).

לפיכך, תוצאות אלו מצביעות על כך שעקרונות סדר בסיסיים פועלים בשני התחומים. בנוסף, הם מצדיקים את השימוש בתיאוריות סדר מילולי כמסגרת לחקר הטבע של מנגנוני סדר ב-STM מוזיקלי והערכת הכלליות של מנגנונים אלה. התיאור הטוב ביותר של תופעת סדר השוואות בתחום המילולי מגיע ממודלים המסתמכים על קודי מיקום כדי לייצג סדר סדרתי מידע (ראה, למשל, Brown et al., 2000; Burgess & Hitch, 1999; Hartley et al., 2016; Henson, 1998; Lewandowsky & Farell, 2008).

במודלים מיקוםיים, סדר סדרתי מיוצג על ידי אסוציאציות בין פריטים וסמנים עצמאיים המייצגים עמדות. החוזק העיקרי של מחלקה זו של מודלים הוא יכולתו להסביר את השפעות הקיבוץ הזמני. קיבוץ זמני מאופיין בהכנסת הפסקות נוספות בין פריטים מסוימים במהלך הצגת הרצף, מה שגורם לתפיסה של תת-קבוצות של פריטים מובחנות זמנית.

עם חומר מילולי, מניפולציות כאלה מובילות לתופעות המשוכפלות היטב של מודלים של סדר סדרתי אילוץ של STM (ראה Frankish,1985, 1989; Hartley et al., 2016; Henson, 1996; Hitchet al., 1996; Maybery et al., 2002 ; Ng & Maybery, 2002,2005; Ryan, 1969a, 1969b).

עבור רצפים מקובצים, נצפים בדרך כלל יתרון של arecall, כמו גם עקומת צורה סדרתית בצורת ריבוי קשת. עלייה בשיעור שגיאות האינטרפוזיציה, או תזוזות בין קבוצות של פריטים השומרים על המיקום הראשוני שלהם בתוך הקבוצות, אופיינית גם היא להיזכרות של רצפים מקובצים.

לדוגמה, ברצף 6-פריטים המורכב משתי קבוצות של שלושה פריטים, שגיאת אינטרפוזיציה תהיה להחזיר את הפריט ממיקום 2 (כלומר, מיקום 2 בקבוצה הראשונה) במיקום 5 (מיקום 2 בקבוצה השנייה) .

המחקר של השפעות קיבוץ זמני הוא בעל עניין מיוחד כדי לעזור לקבוע את האופי המדויק של ייצוג סדר סדרתי ב-STM. לדוגמה, מודלים המסתמכים על קודים רגילים כגון שיפועים הפעלה כדי לייצג סדר סדרתי (ראה, למשל, Farrell & Lewandowsky, 2002;Page & Norris, 1998) יכולים להכיל את ההשפעות העיקריות שנגרמות על ידי מניפולציות של קיבוץ זמני, היתרון מחדש והמיקום הסדרתי המסולסל. עֲקוּמָה.

עם זאת, כדי להסביר מגוון רחב יותר של השפעות הנגרמות על ידי קיבוץ טמפורלי (כלומר, עלייה בשגיאות אינטרפוזיציה בנוסף ליתרון ההיזכרות והמראה המסולסל של עקומת המיקום הטורית), יש צורך להניח את קיומם של קודי מיקום. מודלים מיקוםיים מתאימים לעלייה בשגיאות האינטרפוזיציה על ידי ייצוג סדר סדרתי באופן היררכי. פריטים קשורים לסמנים מיקוםיים המייצגים מיקומים בתוך הקבוצה, כמו גם לסמנים המייצגים את מיקומם של הקבוצות/פריטים ברצף (ראה Brown et al., 2000; Burgess & Hitch, 1999; Hartley et al., 2016; Henson, 1998 ).

הייצוג ההיררכי של סדר סדרתי הופך את הפריטים ברצפים מקובצים ליותר ייחודיים מאלה שאינם מקובצים, מה שגורם ליתרון ההיזכרות ולצורת הקשת המרובה של עקומת המיקום הסדרתי. יתר על כן, ייצוג היררכי זה של סדר סדרתי מגדיל את הדמיון בין פריטים בקבוצות שונות שחולקות את אותו מיקום בתוך הקבוצה, ובכך אחראי לעלייה בשגיאות האינטרפוזיציה שנצפו ברצפים מקובצים (ראה סמני איור 1 לדוגמא גרפית).

בתחום המוזיקלי, הוקדשה עבודה רבה לחקר המרכיבים הפסיכופיזיים והמוסיקליים המשפיעים על האופן שבו מאזינים מבוגרים מעבדים ושומרים מידע מוזיקלי ב-STM (לסקירה, ראה דויטש, 2013a, 2013b).

עם זאת, מעט ידוע על המנגנונים הקוגניטיביים המעורבים בתחזוקה קצרת טווח של מידע מוזיקלי, במיוחד אלה הנדרשים כדי לייצג ולשמור על סדר של סדרת צלילים. אצל מי שאינם מוזיקאים, שחזור סדר סדרתי של רצפים מילוליים ומוזיקליים מאופיין באפקטים של סדר סדרתי דומים, מה שמציע שניתן להרחיב עקרונות סדר מילולי לתחום המוזיקלי (Gorin et al.,2018a).

במחקר אחר שעשה שימוש במשימת זיהוי סדרתי, חוקרים צפו השפעות קיבוץ זמניות הדומות לאלו הנצפות בדרך כלל במשימות STM מילוליות, מה שמרמז שהסממנים המיקוםיים המתוארים במודלים מילוליים STM של סדר סדרתי יכולים למלא תפקיד בפורמולה STM (Gorin et al., 2016).

ליתר דיוק, המחברים הראו שאצל אנשים שאינם מוזיקאים, שיעור הזיהוי הסדרתי הנכון עבור בדיקות התאמת גבוה יותר עבור רצפים מקובצים לעומת רצפים לא מקובצים, וכי ההכרה כפונקציה של מיקום אימצה צורה המשקפת את מבנה הקיבוץ ששימשו בניסוי, תוך שכפול של תוצאות קודמות שהתקבלו עם מוזיקאים (דויטש, 1980).

עם זאת, המסקנות שהסיקו גורין וחב'. (2018b) מוגבלים מכיוון שההערכה של קיבוץ זמני בשגיאות התערבות לא הייתה אפשרית עקב השימוש בהליך הזיהוי. יחד עם זאת, ישנן עדויות לקיומן של שגיאות דמויות אינטרפוזיציה במשימות ייצור סדרתי המחייבות מומחים לאחזר ולהשמיע קטעים מוזיקליים קצרים על הפסנתר מהזיכרון (Mathiaset al., 2015).

בהשוואה לקטעים מוזיקליים קצרים יותר, שעבורם הדמיון בין אלמנטים החולקים את אותו מבטא (חזק או חלש) ברצף מצטמצם, קטעים מוזיקליים ארוכים יותר מאופיינים בטרנספוזיציות מוגברות למרחקים ארוכים בין עמדות עם אותו מבטא מטרי. מעניין לציין שניתן להסביר תופעה זו על ידי מודל של הפקת רצף מוזיקלי בהנחה שאירועים מוזיקליים שעתידים להפיק מיוצגים בצורה היררכית (ראה Mathias et al., 2015; Palmer &Pfordresher, 2003; Pfordresher et al., 2007).

מודל זה מייצג אירועים מוזיקליים על פי מיקומם הסדרתי וחוזק הסטטוס המטרי שלהם, הדומה לקידוד ההיררכי של סדר סדרתי המוצע במודלים מיקומיים של STM מילולי שתוארו לעיל (ראה Brown et al.,2000; Burgess & Hitch, 1999; Hartley et al. , 2016; Henson,1998). כפי שהוזכר קודם לכן, גוף הולך וגדל של ראיות מראה שתופעות סדרתיות המאפיינות STM מילולי נצפות גם במשימות STM חזותיות-מרחביות (לסקירה, ראה Hurlstone et al., 2014), ובמידה מסוימת במחזמר. גם בתחום (Gorin et al., 2018b).

עדויות אלה תומכות בחשבון הראשון שעיבוד מידע הזמנה סדרתית נתמך על ידי תהליכים משותפים בין תחומים. יחד עם זאת, חלק מהכותבים סבורים שהנוכחות של תופעות סדר דומות בין תחומים תואמת גם את קיומם של מנגנונים ספציפיים לתחום, אך עם קווי דמיון תפקודיים (ראה, למשל, Logie et al., 2016; Saito et al., 2008) .

ואכן, התבוננות באותן תופעות של סדר סדרתי על פני תחומי STM תואמת הן למנגנון יחיד-כללי והן למנגנונים ספציפיים לתחום המקודדים סדר סדרתי באופן דומה, ורק חשבון שני זה מניח שקיומם של מנגנונים דומים לתחום ספציפי יכול להסביר את שני ההבדלים ודמיון בין תחומים (Logie et al., 2016).

חשבון אחר יהיה שמנגנוני סדר סדרתי משותפים על פני אופנים (למשל, שמיעתי או חזותי) אך לא תחומים ספציפיים (למשל, מילולי, חזותי ומוזיקלי). במילים אחרות, אנו יכולים לחזות שגם חומרים מילוליים וגם מוסיקליים שואבים באופן דומה משאבי STM שמיעתיים, כשהאחרונים מבוססים על תהליכים כלליים בתחום השמיעה האחראים לקידוד מידע סדר סדרתי עבור שני סוגי החומר.

זה עולה בקנה אחד עם ההצעה האחרונה של Hartleyet al. (2016) מציע כי עקרונות עוקבים חוצי תחומים אחראים לעיבוד מידע סדר אך פועלים במקביל למנגנונים ספציפיים לתחום האחראים על קלט תפיסתי.

הם הציעו מנגנון מונע על ידי גירוי האחראי על עיבוד וקידוד מידע סדר ברצפים שמיעתיים-מילוליים המבוססים על פעילותם של מתנדים עצביים העוקבים אחר וריאציות אמפליטודה של מעטפת הדיבור בטווחי זמן שונים. מעניין לציין כי הקידוד של תכונות קצביות בדיבור וגם במוזיקה יכול להיות מנוהל על ידי מנגנון תנודות דומה מונע על ידי גירוי (ראה, למשל, Musacchia et al., 2014).

לפיכך, בהתחשב בהוכחות לספציפיות של תחום בעיבוד מידע מוזיקלי (Peretz & Coltheart, 2003; Zatorre et al., 2002), הסבר חסכני יותר יהיה שמאפיינים ספציפיים לתחום מקיימים אינטראקציה עם מנגנוני הסדר הכלליים של התחום (ראה Majerus, 2013) .

For more information:1950477648nn@gmail.com